Pour prêter ses traits à son héroïne Juliette Nichols, une brillante libre-penseuse frondeuse et téméraire à même de bousculer l’ordre établi, il n’en fallait pas moins que la charismatique Rebecca Ferguson. Figure identifiée du cinéma d’action (saga Mission : Impossible) et de science-fiction (trilogie Dune), la magnétique Suédoise incarne une identifiante évidente et instantanée. Centre de gravité de la série, sa Juliette Nichols est une transfuge de classe à la Kantniss Everdeen qui fédère en transcendant les barrières sociales, aussi à l’aise les mains littéralement dans le cambouis qu’en meneuse de troupes au leadership naturel.
En saison 1, de nombreux flashbacks sur son enfance endeuillée et sa passion clandestine viennent teinter ce portrait badass d’une vulnérabilité qui finissent d’emporter l’adhésion. En saison 2, Rebecca Ferguson a toute latitude pour déployer une palette de jeu bien plus vaste, allant d’une physicalité athlétique (notamment dans le season premiere quasi muet), jusqu’à une dynamique à l’alchimie aussi improbable que touchante avec un Steve Zahn rafraîchissant de puérilité, dont l’arche recluse évoque celle d’Alan Parrish dans Jumanji.
Le soin accordé à la caractérisation des personnages, quelle que soit leur intégrité morale ou leur place au générique, est une autre des indéniables qualités qui qualifient l’écriture de Silo. Autour de Juliette, gravite une galaxie de mécaniciens qui constituent sa famille de cœur, voire d’adoption (Walker agissant comme une figure maternelle de substitution) et ses alliés les plus loyaux. Mais les auteurs ne cèdent pas plus à la facilité s’agissant de ses antagonistes, dont les motivations relèvent toujours de l’ambivalence et évoluent au fil des saisons. Si ce terrain de jeu est idéal pour un talent aussi confirmé que celui de Tim Robbins, il donne davantage de fil à retordre au rappeur Common, pas vraiment dans son élément. Entre les deux camps, navigue le sheriff Billings, animé par la même soif insatiable de vérité que Juliette, malgré le rigorisme scrupuleux qui les oppose.
Série Silo / Crédit Apple TV
Silo jouit du budget de ses ambitions et ne rechigne pas devant le spectaculaire. En saison 1, l’intervention à haut risque et en temps limité sur un générateur endommagé (épisode 3) laisse le spectateur rivé à son siège. En saison 2, c’est une séquence de plongée littéralement suffocante (épisode 7) qu’il passe lui aussi en apnée. La production value est telle qu’on en viendrait presque à être déçus à la découverte d’un silo 17 dépourvu d’identité culturelle propre qui le distinguerait du cratère voisin de par-delà la colline. Le ressenti est alors celui d’un bottle show qui regarderait à la dépense au point de recycler ses décors existants.
À contre-courant des sagas young adult telles que Harry Potter, Twilight ou Hunger Games qui ont toutes étiré leur final en deux parties, c’est le premier volume de son matériau littéraire d’origine que Silo fait le choix de diviser en deux saisons. Or, comme bien souvent s’agissant des séries de plateforme, il en résulte des ventres mous de mi-saisons, auquel un format ramassé sur 8 épisodes annuels aurait suffi à remédier.
En saison 1, des twists d’ampleur croissante parviennent néanmoins à maintenir l’engagement en soulevant sans cesse de nouvelles questions, tandis que des révélations veillent à récompenser l’attention du spectateur et éloigner toute frustration. La saison 2 en revanche, se fait plus avare en reveals et voit sa narration se dédoubler, réduisant d’autant le temps d’écran de Rebecca Ferguson. Juliette Nichols se voit isolée dans une arche distincte qui a tout d’une side quest d’exploration vidéoludique, tandis que le silo 18 l’érige en martyre et qu’une rébellion bourgeonne.
Série Silo / Crédit Apple TV
Adaptation de Silo – Origines, tome prequel de la saga littéraire, la troisième saison tranche par son démarrage somme toute peu propulsif, qui favorise la combustion lente. Parallèlement à l’arche amnésique de Juliette, s’ouvre une seconde timeline dont l’action se situe sous notre ère pré-apocalyptique.
Bien qu’imaginée par Hugh Howey il y a une douzaine d’années, l’actualité et la pertinence de son intrigue conspirationniste visionnaire s’avèrent particulièrement troublantes. On y suit l’enquête sur une bombe iranienne lâchée sur le sol américain, menée par un jeune député, ingénieur de formation, et une journaliste dont la pugnacité dérange. Leurs investigations les mèneront jusqu’à un milliardaire au complexe de Dieu flagrant, toute ressemblance avec un certain magnat de la tech sud-africain n’étant évidemment pas fortuite.
Ces sauts dans le temps, aux extérieurs végétalisés et ensoleillés, offrent de véritables respirations à un récit globalement enfermé. Mais surtout, extrait du silo, le spectateur bascule soudainement dans l’ironie dramatique, disposant de davantage d’informations que ses héros. Le changement de donne est radical et la seconde moitié de saison se fait si généreuse en révélations capitales que les dix mois qui nous séparent de l’ultime saison (attendue le 9 juillet 2027) nous paraissent insurmontables.
Justine Autissier
- SILO
- Sortie : 3 saisons disponibles en intégralité depuis le 4 septembre 2026
- Plateforme : Apple TV
- Showrunner : Graham Yost
- Réalisation : Morten Tyldum
- Avec : Rebecca Ferguson, Common, Tim Robbins, Chinaza Uche, Harriet Walter, Shane McRae, Remmie Milner, Avi Nash, Rick Gomez, Alexandra Riley…
- Décors : Gavin Bocquet
- Costumes : Charlotte Morris
- Musique : Atli Örvarsson
- Durée : 30 épisodes d’1 heure
